文|令狐伯光
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众所周知，随着《流浪地球2》的爆红，这部电影延伸的分析可以说铺天盖地，这当中也包括导演郭帆。他对于中国科幻片、中国影视工业，还有中国流行文化的影响，伯光君就写过无数稿子分析。
但我们谈到《流浪地球2》后郭帆在中国导演界的地位，这个分歧就挺多的。
某网络平台有网友拿郭帆和诺兰进行比较，原因大概是诺兰拍了科幻大片《星际穿越》，《流浪地球2》上映大爆，便经常有网友拿两部电影进行比较，毕竟都是这十年中外科幻大片神作。
也有网友说郭帆是对张艺谋的接班，原因是《流浪地球2》和同期电影《满江红》打得难舍难分，张艺谋对于国产电影的影响力是不用多言的。香港导演徐克也是同个道理，都是对于华语电影工业层面的影响。
不过，我相信不少网友看到过说郭帆在中国导演界的地位，大概是中国版乔治卢卡斯，或者是卡梅隆的情况？卡梅隆大多数普通人也是清楚的，那么这个乔治卢卡斯又是谁，不就是拍了个《星球大战》系列？
文艺片，类型片和商业大片什么区别？我们看诺兰就知道了
我一直说电影如果用大的划分方法能分为三类，文艺片，类型片和商业大片。文艺片相当于基础科学探索电影艺术边境，类型片相当于应用科学探索电影运用边境，商业大片就是将类型片给商业化。
这个文艺片通常要排除在外，因为上面列举的大导演都不算严格意义的文艺片大导演，那么类型片导演和商业类型大片导演有什么区别呢？
严格说这个区别不是太大，类型片导演对于电影的突破通常还是美术构图、镜头调度、叙事结构、再到光影，服化道和配乐等层面的突破，然后是影响同类类型片的拍法。
你要说商业大片不可能没有这些东西，对于普通人来讲似乎就是特效技术的运用最为明显，那加上特效技术，然后引领世界上同类商业类型大片的拍法吧。
70年代后这半个世纪好莱坞大片为何强大，我认为就是类型片+商业特效大片的作者型导演太强。2010年后为何好莱坞电影越来越烂？漫威DC那种一味娱乐化的商业特效片，强烈挤占了作者型电影就是主要原因之一。
扯远了，郭帆最不像的就是诺兰，因为诺兰走的是斯皮尔伯格的路。在类型片风格艺术构建上有自己的追求。并且利用好莱坞强大的影视工业尝试在各种类型大片上做突破，每次都交出各自类型片佳作。
但诺兰的水平是不如斯皮尔伯格的，他的就是商业类型大片佳作，而非商业类型大片神作。截止目前除了超英电影《蝙蝠侠》系列，诺兰电影对于其它导演影响力相对有限，大概也是超英一直只是商业娱乐片，在类型大片上构建不深吧。
诺兰的《蝙蝠侠》系列是当警匪片拍的，就像网上问最好的漫威电影经常有人提名《美国队长2》，因为这部片子是按《谍影重重》这类特工动作类型大片去拍的。
单纯的超级英雄娱乐片巅峰大概还是《钢铁侠》《银河护卫队》《复联34》之类的。
真不是我贬低诺兰，诺兰的《盗梦空间》一直有争议抄日本导演今敏的《红辣椒》。今敏去世得太早只拍了4部长片。但他的电影在人与命运的关系，人性在社会中的运用，独特的蒙太奇手法，梦境和女性主义等叙事影响很多世界级别的导演。
比如《梦之安魂曲》《黑天鹅》的好莱坞导演达伦·阿伦诺夫斯基就是（导演还不承认）。两部电影原封不动地照搬《未麻的部屋》的多重分镜，镜头处理，叙事文本等等。
2017年奥斯卡最佳影片《月光男孩》导演则深受王家卫的影响。文本叙事、分镜构图，镜头氛围等等简直就是照搬，当然这属于文艺片大导演影响文艺片新秀导演的例子。
从《星球大战》到《阿凡达》？好莱坞影视工业第一人到底是谁？
诺兰最好的片子还是首部作品悬疑片《记忆碎片》，然后是超英电影《蝙蝠侠三部曲》用类型大片方法去解构，在娱乐化为主的超英电影里可谓鹤立鸡群。能够比肩的超英电影除了扎克施耐德的《守望者》，可以说寥寥无几。
诺兰其它商业类型大片，无论是在类型片角度突破，还是商业类型大片角度的影响力都差了一档，或许还不止一档吧。
比如诺兰有科幻片《星际穿越》，斯皮尔伯格的《第三楼接触》《ET外星人》《人工智能》都是科幻影史排名前列的作品。我一直觉得《星际穿越》大概跟斯皮尔伯格的《少数派报告》《头号玩家》相当。
《信条》跟《世界大战》差不多吧，属于排不太上号的作品。
诺兰有战争片《敦刻尔克》，斯皮尔伯格有《拯救大兵瑞恩》，还有文艺战争片《辛德勒名单》。诺兰等待上映的《奥本海默》属于传记片，斯皮尔伯格有《华盛顿邮报》《林肯》，其它同样例子还有很多。
这个和斯皮尔伯格一样挑战多种风格商业类型大片，同时影响力巨大的导演还有一个是雷德利斯科特。
西方古装史诗大片有《天国王朝》，古装动作片有《角斗士》。科幻片有《银异杀手》《异形》，2010年后还有《普罗米修斯》《火星救援》。
战争片有《黑鹰坠落》，悬疑犯罪片有《汉尼拔》，黑帮片有《美国黑帮》等等，这个导演是不是强得太过分了。
斯皮尔伯格和雷德利斯科特又是继承了前辈库布里克，人家科幻片有《2001太空漫游》，恐怖片有《闪灵》，战争片有《全金属外壳》，社会人性科幻片有《发条橙》等等，所以他被誉为最接近上帝的人大家可以理解了吧。
这个同时期的好莱坞大导演还有两类，一类是在风格化类型片有很大的影响力，但在商业类型大片上成就逊色些的大导演（有些导演挑战了不同风格的类型片，有些导演就专注于某个类型）。
比如科波拉影响最大的还是《教父》系列，另外就是战争片《现代启示录》，马丁·斯科塞斯对于黑帮电影，警匪片和犯罪片，相似但方向明显不同的科恩兄弟。
对于悬疑片和犯罪片影响的大卫芬奇，大卫林奇，他们的前辈就是希区柯克了。
对于哥特电影和西方怪物电影的蒂姆·波顿，相似但方向不同的墨西哥三杰之一的吉尔莫·德尔·托罗，同样类型片大导演还有很多，比如多线叙事的昆汀和盖里奇等等。
《流浪地球2》后，郭帆地位能挑战卡梅隆？网友：还是有点悬
第二类就是单纯的商业类型特效大片，他们的电影有对于类型片的叙事结构、电影美学、电影文本和类型片表达的重大影响。同时电影工业的影响力也一样，甚至获得的巨大成功对于全世界商业电影都有深远的影响。
也不知道是巧合还是注定，这些导演最知名的只有一个类型大片系列，挑战其它类型大片不能说失败但和那个类型系列神作相比差距很远，我认为他们的商业类型大片水平在伯仲间，但导演地位有的稍逊。
比如略输的彼得杰克逊和沃卓斯基姐妹，前者《指环王》《霍比特人》系列是西方史诗奇幻永恒神作，影响力也非常深远，《金刚》也不错但差点。后者《黑客帝国》系列也是相同，后来有《云图》《超感杀手》但还是乏力。
这个名列第一档的美国技术流大导演还是《星球大战》系列的乔治卢卡斯，与《异形2》《终结者》系列《泰坦尼克号》《阿凡达》系列的卡梅隆。
这倒不是刻意拔高他们，卡梅隆主要是生涯够长，从80年代《终结者》一直延续到2008年《阿凡达》一直在引领电影工业技术的革命，其它同类大导演都是没有做到的，华语电影只有徐克类似。
卡梅隆前面这个地位的是《星战》的乔治卢卡斯，他最拿得出手确实只有这个系列。《星战》在美国地位为何高大家可以去搜搜，不是因为你喜不喜欢的原因。
ps：我相信此时应该有人明白斯皮尔伯格为何被誉为他就是好莱坞了吧，他是文艺片神作，一票类型片神作，还有《夺宝奇兵》《大白鲨》《侏罗纪公园》三个引领世界商业类型大片数十年的神作，全无敌。
ps2：我相信大家也应该明白这些大导演为何先后批过漫威那类电影了吧。
徐克张艺谋，卢卡斯还是卡梅隆？郭帆在中国导演界什么地位
内地导演里类型大片类型风格最丰富的早期是张晋，和斯皮尔伯格这一代还是张艺谋，前十多年文艺片由《红高粱》后引领，2002年《英雄》后引领古装商业大片，但此后就不大行了。
战争片《金陵十三钗》还算经典，《三枪》《长城》很失败。后来的《影》《悬崖之上》《狙击手》《满江红》，包括没上是央的《坚若磐石》是还算在有点风格化追求的商业类型片，影响力就不行了。
香港导演是徐克，他引领商业类型大片有《新龙门客栈》《笑傲江湖》系列，《黄飞鸿》系列的武侠片，《倩女幽魂》《青蛇》的奇幻片，再到《蜀山》的仙侠大片。这个类型跨界不像好莱坞导演的远。
2010年后的《狄仁杰》系列，《龙门飞甲》也是古装片，唯一类型跨越大的反而是战争片《智取威虎山》，虽然徐克把它当现代武侠片拍的。
同期香港世界级别类型大片导演，胡金铨，张彻之于早期武侠片，李小龙之于功夫片；吴宇森之于枪战片，杜琪峰之于犯罪片和黑帮片，成龙之于动作片等等。
华语导演最接近还是李安吧，父亲三部曲文艺剧情片、《理智与情感》《断背山》爱情片、《卧虎藏龙》武侠片、《色戒》谍战片，《少年派》奇幻片、《比利林恩》战争片等，最新电影传闻的《李小龙》又属于传记片。
不过，李安后来的电影都背靠好莱坞的影视工业，其实在电影工业层面打了折扣。
最后，通过上面分析郭帆最像哪类导演不用多讲了吧。他前面的青春片《同桌的你》，动画电影《李献记历险记》不能说不值一提，但在同类中国类型片里影响有限，最拿得出手的还是《流浪地球》系列中国科幻大片，同时对于中国影视工业，还有中国电影产业的影响力着实强悍。
郭帆的《球3》方方面面还能突破，基本上就是卢卡斯《星战》之于美国，《流浪地球》郭帆之于中国的地位。哪怕次一点也是《黑客帝国》系列，或者说《指环王》系列导演之于中国导演地位。
当然，世界范围内还排不上号，我们要认清现实，电影工业中国的确落后很多，科幻电影中国也和国外有很大差距 但在中国影史上肯定是里程碑一样的人物，而且是中国科幻大片开宗立派的大师。
最后，郭帆现在还年轻，《球3》是确定要拍的，最新采访透露他和吴京可能会拍一部中国赛博朋克动作片，如果在科幻类类型特效大片还能突破的话，那就明显有望挑战中国版卡梅隆的地位。
我认为郭帆现在差的只是资历和拍片数量，再过十年如果郭帆能拿出5部《流浪地球2》这种水准的作品（按时间3部也成），那么他在世界影坛上跟乔治卢卡斯，卡梅隆，甚至斯皮尔伯格谈笑风生是没问题的。
到时郭帆就是中国的顶级大导演郭帆，而不是中国版谁谁谁！
